广（guǎng）告（gào）片文学剧本的情节构（gòu）成要素，都取决于（yú）各个构成（chéng）要（yào）素的生成和恰当组合。广告片文学剧本情节（jiē）构成（chéng）要素有（yǒu）：

一、戏剧（jù）性

所谓（wèi）戏（xì）剧性是（shì）就（jiù）情节（jiē）的整体（tǐ）特征而言的，不（bú）管（guǎn）是（shì）去掉那些平淡（dàn）无奇的（de）片（piàn）段还是把人物拉出生活的长（zhǎng）轨，它所指的都是情节（jiē）的整（zhěng）体构思。

戏（xì）剧性的产生需要一个初始的原（yuán）因来作为（wéi）情节推进（jìn）的动力。戏剧性都来（lái）自人物与所处（chù）的（de）环境（jìng）之间某种不和谐、不一（yī）致、不稳定。

意大利广告片（piàn）《偷自行（háng）车的人》整个（gè）情节就是由男主人公（gōng）一辆自行车被偷而危及生存才跃出生活的常轨的。

情节较（jiào）胜于一般（bān）的生活事件（jiàn）之处就在于它通常（cháng）是选择（zé）那些（xiē）富于戏剧性的部分，利用环环相扣的因果（guǒ）推进把人物拉出生活的常规，然后以不可（kě）抗拒的逻辑去（qù）征服（fú）观众。

二、悬（xuán）念

如果说戏剧性应该视之为情节的整体（tǐ）特征的话（huà），那（nà）么，悬念其（qí）实是对这（zhè）种戏剧性加（jiā）以编排的技巧。

希区柯克认为：“观众的介入乃是制造悬念的基（jī）础。”秘（mì）密是创造（zào）悬念的一（yī）个（gè）有利条件，但（dàn）没有秘密却不意味着没有悬念（niàn）。

像（xiàng）1992年获奥斯卡（kǎ）金像奖的《沉默（mò）的羔羊》，凶手（shǒu）在影片开始不久就（jiù）露面了（le）。影片有（yǒu）意地暴露这个秘密给观众，另一方面却又（yòu）为案件的侦破设置种种障碍：

其一，负责侦破案件（jiàn）的是一个刚刚接受（shòu）训（xùn）练的联邦（bāng）调查局的女警官，她既无经验又是个女性；

其二，案件的侦破又寄托（tuō）在一个在押的心（xīn）理分析专家身上，他（tā）聪明、狡（jiǎo）诈、凶残又不（bú）愿提供情况。

这样（yàng）一来，影（yǐng）片（piàn）就（jiù）在两（liǎng）个基本的方面形（xíng）成了审美的张（zhāng）力（lì）；一方面是凶犯继（jì）续残（cán）忍地犯罪，继续逍遥法外，另一方（fāng）面是女（nǚ）警官需要在押的心理分（fèn）析专家提供线索却又困难重（chóng）重。

三、条件

准（zhǔn）确把（bǎ）握和深入（rù）考察（chá）情节的逻辑（jí）性，从几个基本环节的因果互换和推进入手，是构思情（qíng）节常见（jiàn）的和有效（xiào）的方（fāng）式。因果关（guān）系（xì）中，通（tōng）过必要的条件才（cái）能（néng）使主人公完成必（bì）要的欲望。

四、线索

把握情节线索对于分析情节同样具有（yǒu）很（hěn）重要的意（yì）义（yì）。它有利于对情（qíng）节进行宏观的、整体的（de）考察，有利于对构思的自觉控制。

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